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单色釉瓷器充满个性美_纪念钱币收藏
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单色釉瓷器充满个性美:

      中国的瓷器文化博大精深,清描淡写的青花瓷用写意之美征服世人,浓妆艳抹的粉彩瓷让世人惊叹其雍容华贵。还有一类瓷器,特点也相当明显,它的身上只是一种颜色,有黄、红、蓝、绿、紫等等。这就是以雅、秀、精、纯著称的单色釉瓷器。在南宁的瓷器藏家中,不少人的手里都有一两件单色釉瓷器,这种瓷器与其他瓷器摆在一起,用时髦的词语来形容就是充满“个性美”

  1    具有较高审美价值

  “就像人穿衣服一样,有的人喜欢小碎花,有的人喜欢格子布,有的人喜欢混搭,而有的人喜欢素色。”南宁藏家李乐源谈到自己之所以特别喜欢单色釉瓷器时说,中国的瓷器之美包罗万象,让不同审美喜好的人都能从中找到自己需要的感受。单色釉瓷器给人的感觉,用雅、秀、精、纯四个字来形容最为贴切。

  单色釉瓷器听起来有些“单薄”,但实际上它的颜色之多,层次之丰富,如果是能够见到足够多的藏品,眼睛绝对是应接不暇的。李乐源介绍,单色釉瓷器总的来说可以分出红、青、绿、黄、蓝、白、黑、紫等多种颜色,每项“大颜色”里还可以分出许多“小颜色”。比如说,红色釉包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红等颜色;青色釉包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等;黄色釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。李乐源说,仔细来分,单色釉瓷器能分出上百种颜色来,因此,其审美价值丝毫不比其他带有文饰的瓷器差。

  瓷器的身上总是带着明显的时代特征,能从文饰、器形上显现出来。单色釉瓷器也不例外,李乐源介绍,不同年代,出来的颜色是不一样的。比如说红釉瓷,出现于北宋初年。北宋末年,钧窑烧出了铜红、海棠红和火焰红等色。到了元代,出了朱红色。明永乐、宣德年间,出了宝石红。清康熙时期出了郎窑红、豇豆红,、胭脂红、珊瑚红、盖血红和抹红等。

  李乐源说,在喜欢单色釉瓷器的藏家眼里,一一了解各种单色釉的颜色,是一件其乐无穷的事情。

  2   对单色釉懂行的藏家不多

  走访过不少瓷器藏家,但记者的感觉是没见过太多的单色釉瓷器。藏家李钟全说,与青花、粉彩不同的是,许多单色釉瓷器珍品都被大藏家珍藏,还有相当一部分漂流在海外,所以市场上流通较少。此外,在过去几年,单色釉瓷器都不被投资者看好,所以收藏者相对要少一些。

  “其实单色釉一直是瓷器收藏的最高境界,只是了解的藏家不是特别多而已。”李钟全介绍,单色釉瓷器烧制的难度很高,多数都是高温釉,不是行家的人就不太会看,藏家在鉴别上有相当的难度。这一特点也使得目前市场上的单色釉瓷器价格还处于“洼地”,不过,行家捡漏的幸运经历也时有发生。李钟全说,上世纪90年代的时候,有藏家在广州带河路古玩街见到一位农民模样的人摆地摊,其中就有一对清代的洒蓝碗,这位藏家一看就知道这是好东西,与摊主搭讪,发现摊主并不了解这对洒蓝碗的底细,于是只花了500元就将这对碗买走。到了现在,这对洒蓝碗的身价至少也在一万元左右,这还是民窑的价格,如果换成是官窑出品,那就价值不菲了。

  遇到不懂行的卖家可以捡个漏,但是在懂行的卖家手里,可就丝毫占不到便宜了。李钟全有一次去上海,在一个古玩店里看到一个洒蓝笔筒,一看就知道是清康熙年间的东西,老板叫价“1.2万”,李钟全还价说“少一个零吧”。结果,老板立即板起脸,此后一句话也不说了。因为一般人不太会看单色釉瓷器,不敢轻易买,所以单色釉瓷器的成交量远低于青花、粉彩一类的瓷器,整体价格也上不去。

  李钟全说,近年来越来越多的藏家把眼光瞄准了单色釉瓷器,其在一些大型拍卖会上的身价也是节节攀高。

  3    除了看颜色器形也重要

  欣赏单色釉瓷器,除了得到颜色的视觉冲击外,还要看瓷器本身的造型。由于单色釉瓷器在烧制工艺上的高要求,目前市场上造假的情况相对不是很多。这对于藏家来说,也算是一个有利的方面。

  李钟全谈到,要想辨别一件单色釉瓷器的真伪必须把握好几个要点。首先要看器形工整与否,单色釉瓷器因为没有文饰,所以尤其讲究造型的美。古代的工匠,对单色釉造型的要求是非常严格的,绝对讲究工整。再看施釉是否均匀,单色釉瓷器的釉绝对是厚薄一致,烧制出来的效果也是匀称划一,无论在手感上还是视觉上都找不出缺陷。还有要看瓷器足端露出的胎线是否圆整,釉脚线是否齐平。如

作者 华夏收藏网



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